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A Rouen, expo des musées de Florence.
Raphaël, portrait de Francesco della Rovere.
(Masculin et féminin, homme et enfant, la fourrure, le rouge avec le vert, le bleu pastel ; le teint froid, les yeux pâles gros comme le paysage plein d'eau, le fruit vert.)
Au cinéma, un Américain à Paris.
Dans le fabuleux ballet final, Paris est colorié et simplifié en quelques scènes et monuments d'un gigantesque décor de théâtre. J'aime surtout la métamorphose des fontaines de la Concorde ; l'eau jetée par-dessus l'épaule des néréides changée en une matière solide, transparente et grenue sous laquelle passent les danseurs.
Le grand escalier est encore désert (je suis parti pendant les saluts). Sauf une dame entre deux hommes plus jeunes. Ils sortent de l'orchestre. Elle est maigre, bien habillée (de même que les hommes en costume) et droite. Ils la tiennent par le bras, l'emportant. J'entends qu'ils disent : allons jusqu'à la voiture. On pourrait les suivre à la trace, chaque pas de la femme laisse une tache sombre sur le marbre. Sa cheville – ce que la robe laisse voir – est couverte de sang.
Au Théâtre des Champs-Elysées.
Dans l'avant-dernière scène, comme on sait, la figure de Don Giovanni prend soudain une grandeur inédite ; il est un héros qui ne connaît pas la peur, face à la mort refuse de se repentir, crie Non ! au Commandeur et finit dans les flammes. Je ne sais trop comment cela se concilie avec son personnage jusque-là de séducteur médiocre, qui ment sans vergogne, se déguise, souvent en fuite, toujours en déroute. Plutôt que les grandes orgues de la fin, son emblème c'est la musique du finale de l'acte un, l'air de danse en forme de collage, de citation ou d'élément de décor (les musiciens montent sur scène) : tous y dansent faussement, le mensonge est étriqué et respecte à peine les formes, il couvre mal les apartés des uns et des autres (chacun est à sa conspiration), et disparaît balayé par le cri de Zerline (le but de la mascarade).